Depois de vender um milhão de discos, a artista rompe com a multinacional e embarca numa carreira independente onde mistura electrónica, fado e música africana.
Ana Moura percorre Arroios, o bairro lisboeta que antes da pandemia era eleito pela Time Out como o “ mais descolado ” do mundo , seja lá o que isso signifique. Há uma década abundava o tráfico e a prostituição, mas a decisão do então autarca, António Costa , de instalar o seu gabinete numa antiga fábrica do distrito tornou-se uma varinha mágica que resgatou o território da marginalização. “É o mais multicultural de Lisboa, reúne 79 nacionalidades diferentes”, ilustra a cantora durante um passeio numa ainda tarde de verão; “Uma cidade não é constituída apenas pela arquitetura, é também a vida que as pessoas que a habitam fazem.”
Um vizinho a reconhece e proclama:
—As duas coisas mais portuguesas são o pastel de nata e a Ana Moura.
Ela ri. Arroios é a paisagem que melhor acompanha o seu novo álbum: um ir e vir sem preconceitos pelos sons e ritmos, uma exaltação das suas heranças e um compromisso com as suas emoções, também dolorosas. Há lamentos para as pessoas que queriam e se foram, mas também gritos de liberdade. Tem fado (“o blues português”, segundo Keith Richards, fã de Moura), eletrónica, kizomba , semba , fandango. Todas as influências que carregou para dentro, como as angolanas da família materna e as minorias do norte de Portugal pelo ramo paterno, e as que tem procurado em Lisboa.
O sétimo álbum de estúdio de Moura (Santarém, 42 anos), que sai no dia 3 de dezembro, vem recheado de estreias. A primeira música em Quimbundo (dialeto angolano), o primeiro uso do autotune , as primeiras letras que escreve e, o mais importante, o primeiro trabalho que produz e promove por conta própria depois de romper com a sua editora, Universal Music Portugal, e a agência que a representou, Sons em Trânsito. Finalmente, como seu amigo Prince tantas vezes recomendou , ele assume o comando de sua carreira. “Nunca pensei que faria o mesmo que ele. Ele me disse para não ter um gerente. É a primeira vez que vou ser dona do meu trabalho, simbolicamente é para conquistar algo que é meu. Não tenho as gravações originais dos meus discos, nada de tudo que fiz até agora é meu ”, diz.
Então, quando o coronavírus sequestrou o mundo, Ana Moura voou livre. “Durante o confinamento me senti desconectado do que acontecia ao meu redor e conectado comigo mesmo mais do que nunca, porque de repente eu estava trancado em casa com dois produtores que tinham linguagens musicais que me interessavam e toda a disponibilidade mental porque nós não tem a urgência de ter que cuidar de outras coisas. O mundo estava parado, não havia demandas ”.
Presa com os músicos Pedro Mafama e Pedro da Linha no chalé de Cascais que homenageia a sua avó, Casa Guilhermina, onde se inicia esta entrevista, Moura explorou novos territórios. Algo foi visto chegando. Poderia ter tido uma carreira confortável como fadista, mas a sua curiosidade sempre a levou a fugir do banal. Seu primeiro disco, Guarda-me a vida na mão (2003), foi pura ortodoxia, mas os últimos, Desfado (2012) e Moura (2015) , avançaram outras preocupações. Ao longo do caminho, além de vender um milhão de discos, cantou com os Rolling Stones , Prince, Herbie Hancock ou Gilberto Gil. O sucesso parecia disposto a segui-la aonde quer que fosse, mas ela perdeu o interesse em correr. “Eu precisava parar para ver onde eu estava. Eu tinha saído direto da turnê para o estúdio, não tinha nada a dizer e estava cantando uma música que não era o que eu queria expressar, e me sentia um vazio. Lembro-me de ir à casa de banho, comecei a cantar Nossa Senhora das Dores , um fado antigo da Maria da Fé, e quando saí chamei ao meu guitarrista e pedi-lhe que me acompanhasse com este fado que era o resultado da minha tristeza ”.
Esse fado ainda a emociona quando o ouve na sala de uma casa iluminada, onde discos de platina convivem com o retrato de travestis cabo-verdianos ou o cartaz de uma manifestação que nos lembra que ninguém é ilegal. Há perdas em torno deste álbum, algumas tão recentes quanto o de seu irmão em um acidente de motocicleta. Antes disso, em 2018, faleceu a sua avó Guilhermina, uma angolana que se mudou com a família para Portugal após a revolução de 1974 e a independência das colónias africanas. “Ela tinha uma grande sensibilidade e ao mesmo tempo era uma força da natureza. Eles deixaram tudo em Angola, a vida era muito difícil, mas ela sempre enfrentou com alegria e esperança ”. Em sua homenagem, o disco se chamará Casa Guilhermina , que inclui a música Maçia., composta por Moura em homenagem a uma prima também falecida. “Sempre falamos que não temos tempo e acabamos não estando com as pessoas que amamos. Aí, depois destes dois grandes golpes em 2018, comecei a questionar tudo ”. A terceira homenagem do álbum, Jacarandá , é dedicada ao Prince e tudo o que eles compartilharam, das sessões em Paisley Park ao limoncello em Rimini, e contou com a colaboração de seu guitarrista, Mike Scott .
“Todos nós precisamos de referências. E o papel do Príncipe neste processo de Ana é fundamental. Ela tem uma grande carreira, lançou o álbum mais vendido da última década em Portugal, Desfado , e quando decide escolher o seu caminho sozinha, está disposta a arriscar tudo. Só quem tem uma necessidade vital grande o faz ”, reflecte Miguel Carvalho, um agitador cultural que se juntou à sua equipa.
Em 2019, a cantora abrandou e passou a frequentar as festas de música eletrónica organizadas à beira do rio por iniciativa de Branko , disc jockey e um dos fundadores da Buraka Som Sistema . Quando a pandemia se espalhou, ele convidou Pedro da Linha, que faz música eletrônica afro-portuguesa, e Pedro Mafama, um alquimista da mistura de sons contemporâneos e antigos, para trabalhar em sua casa. Apoiado num parapeito em frente ao Tejo, junto ao Terreiro do Paço, Mafama lembra que sempre lhe pareceu “alguém que procurava ir mais longe do fado. Além disso, achei muito interessante porque era uma fadista de origem africana e toda a minha investigação artística está direccionada para a procura da tradição portuguesa de raízes africanas e árabes ”.
Dona de seus acertos e erros, Ana Moura entra em sua nova etapa com uma mistura paradoxal de vulnerabilidade e entusiasmo. Pouco antes de partilhar algumas sardinhas assadas num restaurante de Alfama, ela vai confessar: “Estou na luta, faço tudo o que posso para não perder o encanto e continuar apaixonada por tudo. Outra coisa que minha avó me deixou foi a força ”.
SOBRE A FIRMA
Correspondente do EL PAÍS em Lisboa desde julho de 2021. Nos últimos anos foi chefe da secção de Cultura, editora em Babelia e repórter na Andaluzia. É autora do livro 'Caderno de Emergências'.
elpais.com
Sem comentários:
Enviar um comentário