"... grande pai Apenino, elevando exultante ao céu sua cabeça coroada de neve ..."
TRADUÇÃO DO MOTOR GOOGLE
Aos pés dos Apeninos, Enéias e seus homens derrotaram os latinos em uma das primeiras vitórias dos primeiros romanos. No meio de flechas voando e homens gritando, os latinos largaram suas armas e foram levados pelo exército de Enéias enquanto o padre Apenino observava. Desde então, a Cordilheira dos Apeninos aparentemente teve vida própria. Giambologna, um escultor renascentista do século 16, fez sua própria mágica ao dar um rosto ao Pai Apenino nos jardins da Villa di Pratolino. Quando se olha para o Colosso, a figura sobre-humana não é apenas imponente, mas ameaçadora, como se os visitantes ousassem colocar em perigo seu território.
The Apennine Colossus. ( Podado )
Inspiração para o Colosso dos Apeninos
Elevando-se a 35 pés (10,67 metros) de altura, a escultura colossal eleva-se sobre todos e quaisquer que pisem em sua sombra, como se tudo o que rodeia o 'grande pai' estivesse à mercê absoluta de seu poder. Retratando os Apeninos como um guardião antigo e enrugado, a escultura parece feita de maneira desumana - como se os deuses que cuidavam do próprio Enéias tivessem escolhido fazer o homem sair da montanha. Como o Pai Apenino não é retratado em obras de arte antigas (pelo menos nenhuma que tenha sido encontrada), e a descrição de Virgílio se limita a "pai" e "cabeça coroada de neve", acredita-se que Giambologna tenha desenhado no titã Atlas ao dar um rosto para as montanhas.
The Apennine Colossus. ( Provincia di Firenze )
O titã que segura o mundo sobre os ombros como punição por seus crimes contra os olímpicos (antes de serem os olímpicos, é claro), Atlas foi descrito como uma figura paternal sábia que sabe tanto quanto segura os ombros. A musculatura bruta que Giambologna incorporou fala da força de Titã e da cordilheira, enquanto a longa e espessa barba de estalactite incorpora o conhecimento de todos os tempos .
Detalhe da face do Colosso dos Apeninos. ( Arte na Toscana )
No entanto, a estátua não deve ser classificada nesta única persona. Quando se leva em conta a já mencionada fisicalidade do Colosso dos Apeninos, também se lembra do semideus romano Hércules. Hércules é uma das poucas divindades pagãs que abertamente resistiu ao teste do tempo - sua pessoa utilizada muito depois da adoção da fé cristã e fortemente revitalizada na Renascença como um símbolo da resistência italiana. Assim Apeninne, Hércules defende e protege seu país, resistindo tanto quanto as próprias montanhas.
The Apennine Colossus. ( Captura de tela do Youtube )
Detalhe intrincado que diferencia o colosso dos apeninos
O que é mais impressionante sobre o Colosso dos Apeninos, no entanto, não é apenas a impressão de sua criação.
Igualmente incomum e único sobre a escultura é que o interior do colosso é esculpido de forma complexa e cuidadosamente planejado. Assim como o colosso pretende personificar os Apeninos, pode-se afirmar que a cordilheira personifica o homem. Dentro da estátua existem “inúmeras cavernas, cascatas de água e dispositivos mecânicos, hidráulicos e acústicos devastados pelo tempo que pretendem divertir e impressionar qualquer visitante do parque”.
Seção de Appennino. Ilustração de P. van der Ree. ( Podado )
É como se a totalidade da escultura fosse uma metáfora para a riqueza da Natureza e o poder dos humanos em protegê-la e defendê-la. A água flui dentro do Colosso em duas fontes, com um órgão de água liberando jatos de água sobre os hóspedes desavisados sob comando. Enquanto isso, uma lareira espera para arder na testa do homem. Os elementos aparentemente se fundem em uma forma humana, conectando perpetuamente as forças do Homem e da Montanha nas alegorias mais fortes e definitivas construídas.
Escultura de "Appennino" de Giambologna. Localizado em Villa Demidoff, Pratolino (Florença, Itália). (Valerio Orlandini / CC BY SA 2.5 )
Casa do Colosso dos Apeninos
A escultura agora faz parte da Villa Demidoff nos arredores de Florença, Itália - a villa forjada a partir dos restos da antiga Villa di Pratolino (1569-1599) pertencente à família Medici. A villa atual foi construída muito mais recentemente, em 1872, e o Colosso dos Apeninos foi incorporado à nova estrutura.
Villa di Pratolino, a metade inferior do jardim, de Giusto Utens, 1599 (Museo Topografico, Florença). ( Domínio Público )
Originalmente, a escultura foi feita por Giambologna, um artista que montou a arte renascentista e maneirista em suas obras. Entre 1579 e 1589, o artista forjou o colosso nos jardins da Villa di Pratolino. Acredita-se que o plano inicial de Giambologna era dar aos Apeninos vizinhos uma persona, forjando da natureza um homem tão imponente quanto as montanhas dos Apeninos. No entanto, a localização da escultura nos jardins da família Medici indica uma correlação ainda mais forte entre o Homem e a Natureza. Assim como as montanhas, as plantas dos jardins cresceram da terra, mas foram manipuladas para os propósitos do Homem, pelo Homem. Ao considerar a estátua nesta mentalidade - em vez de meramente como uma personificação da natureza - o simbolismo da escultura se fortalece.
Imagem superior: The Apennine Colossus por Giambologna. Fonte: Antonio Scaramuzzino / CC BY NC ND 2.0
Por Riley Winters
Bibliografia
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